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2007年10月11日 |
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韩国式故事她们制造
◎文/本报记者 曲慧
在韩国，70%以上的编剧都是女性，她们“编造”的类型化故事让你又爱又恨，欲罢不能。她们有绝对的权利，主导整个片子的拍摄，操控你的情绪。她们胜在把运作一部电视剧，简化成“一个女人讲故事给一群女人听”，而故事的内容正是她们自己也梦想和喜欢的。
2003年9月，《大长今》在韩国MBC电视台开播的时候，编剧金荣眩刚刚写完剧本的第十集。之后，电视剧以每周两集的速度在播放，金荣眩每周把两集80页A4纸的剧本交到制片方手里——边写边拍边播，这是所有韩剧的制片方式。
这期间，编剧、导演和创作方还要不停地接受观众的反馈意见，商讨并及时做出修改方案。让他们欣慰的是，《大长今》最终在韩国取得了最高60.8%的收视率，
MBC电视台在四年后的现在仍然在靠这部戏赚大钱。而间接赚钱的人也不在少数，日本人为了配合《大长今》在当地的播出，去拍摄地转了一圈拍了部纪录片，巧妙地加上些花絮，便大卖一番。在中国的湖南卫视也取得当年年度收视率的冠军。编剧金荣眩因《大长今》在整个亚洲的超高人气，成为韩国的又一位金牌女编剧。
在韩国，适应“边写边拍边播”这样的制片方式的编剧，几乎清一色是娘子军。韩国重量级电视节目制作人李泰珩说：“在韩国，电视剧的编剧70%以上是女性，并且，以家庭主妇居多。这些主妇几乎全部受到过高等教育，可谓才女”——《爱情是什么》的编剧金秀贤，毕业于著名的高丽大学国文系；《蓝色生死恋》编剧吴秀妍毕业于被誉为“女人最高学府”的梨花女子大学，而金荣眩自己也曾是四延世大学经济系的高材生。
韩国男人很少做编剧，因为编剧为了筹备一部戏通常需要长时间的筹备和学习，而在这漫长的积累学习过程中是没有收入的。金荣眩筹备《大长今》就花了一年零八个月的时间学习宫廷饮食和医学。另外，编剧行当是一个收入差距非常大的职业,
稿酬最高的甚至“会给你一张空白支票让你自己去填数字”, 而平庸的编剧能否让自己“吃饱饭”都不能保证。因此对于“男主外女主内”思想非常普遍的韩国家庭来说，男性们迫于养家的压力很难从事编剧这个职业。而婚后回归家庭的才女们，在时间和经济压力上都无后顾之忧。
女人编剧女人看。在韩国家庭题材剧占了相当大的比重，而且女性观众是电视剧观众层的绝对主流，占到了70%以上。因此有人说，韩剧，就是一部分主妇讲故事给另一部分主妇听。两个女人之间的聊天自然少不了家长里短，温婉故事，幻想式的爱情。没想到，这样的“韩国式故事”把所有看过的女人迷住了。
国内资深编剧徐萌将韩剧的成功总结为——故事简单、情节复杂，情感单一、情绪复杂，其中的核心是“情”。韩剧的剧本，似乎删掉1/3仍然不影响情节铺陈，那些看起来多余的“细节”倒成了最直抵女人心的武器。
最为关键的是，在韩国的电视剧制作机制里，编剧具有至高无上的剧本控制力和演员挑选的权利，甚至拥有对拍摄结果的一票否决权，这有助于她们将自己创作的故事不受干扰地进行到底。 |
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